Pas de temps pour mourir: les femmes qui ont façonné Bond (2024)

Imaginez que dans le Dr No, le premier film de James Bond dans une franchise qui a duré près de 60 ans, le personnage principal avait été le singe de compagnie du méchant principal plutôt que le méchant lui-même.Ou tout le monde avait parlé dans le style des tueurs à gages de Chicago au lieu d'utiliser le dialogue des romans d'espionnage séminal d'Ian Fleming.Ces deux rebondissem*nts ont fait des itérations du scénario pendant le développement du Dr No, et si cela n'avait pas été pour Johanna Harwood, une femme dont l'impact sur le lien était vaste et pourtant est rarement crédité, les débuts de 1962 de 1962 auraient pu être très différents.

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Donc sous-estimé est Harwood que, si vous Google son nom aujourd'hui, la première image qui apparaît est en fait celle de Phoebe Waller-Bridge plutôt que Harwood elle-même.C'est parce que le Créateur Fleabag et Killing Eve a maintenant suivi Harwood comme seule la deuxième femme à contribuer à un scénario de Bond, avec le prochain NO Time To Die, qui frappe enfin les écrans au Royaume-Uni la semaine prochaine après un 17 mois, induitretard.

Daniel Craig a déclaré que "l'influence de Waller-Bridge imprègne beaucoup de" nouveau film de Bond No Time to Die (Credit: Alamy)

Waller-Bridge a été nominé pour le film par la productrice de longue date Barbara Broccoli et a été garanti par la star Daniel Craig comme cœur de la personnalité du nouveau film: "Son influence imprègne beaucoup de ce film. Elle a marché cette ligne fantastique de le garder comme unethriller et être très drôle ", a-t-il dit dans unInterview avec Radio Timesplus tôt cette semaine.Pour sa part, Waller-Bridge a déclaré qu'elle n'avait pas été amenée à changer radicalement la marque Bond: "Ils cherchaient juste des ajustements sur quelques-uns des personnages et quelques-uns des scénarios", a déclaré Waller-Bridge à The theBBC.

La grande femme oubliée de Bond

Néanmoins, c'est formidable de voir que le nom de Waller-Bridge a été l'avant-et-centre de la pré-publicité.Cela contraste avec le cas de Harwood, qui a été relégué par Hollywood à la touche malgré elle de sauver la franchise de la catastrophe à plusieurs reprises: ainsi que le Dr No, elle a également travaillé de Russie avec amour et peut également avoir un coup de main dansGoldfinger, non crédité.

"Elle est une contributeur clé dont le travail reste largement négligé", explique le Dr Lisa Funnell, spécialiste de la politique de genre de Bond et auteur de ses yeux uniquement: les femmes de James Bond."Elle s'est battue pour s'assurer que les films de liaison inauguraux reflétaient l'essence des romans source d'Ian Fleming, tout en aidant à façonner l'identité cinématographique de l'une des figures les plus emblématiques de la culture populaire."Dans ses mémoires, un bâtard chanceux, l'ancien acteur de Bond Roger Moore a également clairement indiqué l'importance de l'héritage de Harwood."Son implication a souvent été négligée et son rôle central assombrit par les caprices de l'histoire du cinéma et les egos de ceux qui se trouvent", a-t-il écrit.

Harwood, qui était originaire du comté de Wicklow en Irlande, a travaillé comme superviseur de script, ou "Girl Continuity", comme ils étaient alors connus, dans les années 1950, un rôle de production rare jugé acceptable pour les femmes à l'époque.Après un sort travaillant pour les artistes célèbres de l'agence de talents, elle a été transmise à contrecœur au producteur de théâtre Harry Saltzman, qui a repris son ancien bureau de patron.Elle est restée à l'état qu'elle pouvait continuer à écrire."C'était vraiment sa passion", explique Mark Edlitz, auteur de plusieurs livres sur la franchise Bond, notamment les aventures Lost de James Bond."Elle a fait ces autres emplois comme la continuité du script et le travail comme assistant comme moyen d'écrire des films."C'est au début de sa relation de travail avec Saltzman que le producteur a obtenu les droits sur la majeure partie des romans de Fleming.De là, la relation tumultueuse de Harwood avec la franchise et les hommes derrière eux ont commencé.

Initialement, Harwood a écrit le premier brouillon brut du Dr Non.Pour elle, elle était fidèle aux romans de Fleming, ce qui était important lors de la reconnaissance de ce qu'ils pouvaient faire de bons films. D'autres écrivains auraient pu avoir l'impulsion pour abandonner les histoires de Fleming et élaborer quelque chose d'un peu plus scandaleux. "

D'autres écrivains ont certainement essayé.À l'insu de Harwood, Saltzman avait signé un accord avec le producteur Wolf Mankowitz sur la condition qu'il écrirait le projet final du Dr Non. C'est Mankowitz qui a écrit dans The MonkeHarwood à nouveau pour sauver le scénario.Ensuite, le studio a embauché le général de l'armée indienne Berkely Mather pour rendre le dialogue du film plus masculin - c'est ainsi que les personnages ont brièvement parlé comme des tueurs à gages de Chicago,Selon Harwood.Une fois de plus, elle a été amenée pour sauver la journée, et avec l'aide du réalisateur Terence Young, a réussi à lutter contre le script en forme seulement huit jours avant le début du tournage.

Le premier film de Bond, Dr No, a été sauvé à plusieurs reprises par la scénariste féminine Johanna Harwood (Crédit: Alamy)

L'expérience s'avérerait extrêmement oppressive pour l'écrivain en plein essor."Elle a connu du sexisme tout en travaillant avec Young, et ses contributions ont été largement ignorées ou considérablement réduites par [jeunes et autres] dans leurs comptes personnels", explique Funnell.Harwood a été embauché pour travailler depuis la Russie avec amour, réalisé par Young, mais est venu à des coups créatifs avec lui qu'elle a quitté le film et n'a reçu qu'un crédit pour l'adaptation sur le film plutôt que dans une scénario complète."Son histoire était tellement représentative des rôles de genre et de ce qui leur arrivait", explique le Dr Monica Germana, érudit et auteur de Bond Girls: Body, Fashion and Gender."Elle avait l'ambition mais elle a été beaucoup rabaissée."

Pourquoi les scénaristes féminines méritent plus de crédit

Ce qui est intéressant - et déprimant - est que Harwood fait partie d'une lignée historique de femmes qui ont aidé à façonner certains des films et franchises les plus lucratifs et décorés dans Hollywood dominé par les hommes, de Star Wars à Sister Act au film LEGO - pourtantrarement reçu un crédit approprié.

L'un d'eux était le grand, grand Carrie Fisher qui est devenu connu comme l'un des grands "médecins de script" d'Hollywood: c'est-à-dire un scénariste "invisible" amené pour réparer les scénarios problématiques, généralement sans que leur nom apparaisse sur les crédits.

Fisher s'était effondré dans le travail de scénario depuis l'intégration de son propre dialogue dans ses premiers films de Star Wars, au point où elle l'écrivait dans le script par retour des Jedi.Cependant, c'est son roman semi-autobiographique des cartes postales du bord qui la feraient pivoter plus centralement dans le travail de script.Le livre a attiré l'attention de Steven Spielberg, qui a par conséquent amené Fisher pour travailler sur son crochet dérivé de Peter Pan."Ils m'ont dit qu'ils voulaient que je réécrivais la partie de Tinkerbell, mais si Tinkerbell interagit, vous écrivez des scènes", a déclaré FisherPhoenix New Times.

Son travail à partir de ce moment était vaste et varié, et ses compétences particulières allaient de l'amélioration des rôles féminins à la gestion des relations difficiles dans les coulisses.Elle a retravaillé le personnage de René Russo dans Lethal Arme 3 et a écrit la partie de l'héroïne de Drew Barrymore dans la comédie romantique The Wedding Singer.Tout en travaillant sur Sister Act, elle a appelé Whoopi Goldberg et lui a dit de lisser les choses avec le producteur Jeffrey Katzenberg après une série de spats créatifs chauffants.Fisher n'a tenu qu'une poignée de crédits d'écriture nommés, dont un pour son scénario de l'adaptation cinématographique des cartes postales de The Edge, mais son talent pour l'écriture de femmes robustes et drôles a été utilisée par certains des hommes les plus prolifiques d'Hollywood.

Une autre femme qui a aidé à façonner le blockbuster hollywoodien, surtout invisible, est Lindsay Doran, dont le travail largement non crédité lui a valu le titre de "The Script Whisperer" dans l'industrie.Une fois que producteur exécutif sur des films comme celui-ci est le jour de congé de Spinal Tap et Ferris Bueller, Doran se concentre désormais sur le fait de ne pas se sauver, mais plus révolutionnant la scénarisation à travers ses attitudes à son égard.

Dans son discours TedSauver le monde vs embrasser la filleL, Doran a expliqué comment la lecture du livre de psychologie s'épanouirait par Martin E P Seligman lui a présenté une narration positive, et la révélation que les relations personnelles des personnages l'emportent sur leurs réalisations personnelles.Des films à succès tels que Dirty Dancing, The Karate Kid et The King's Discours, a-t-elle soutenu, tous durent parce que les triomphes des personnages principaux sont partagés avec les gens qu'ils aiment.

Carrie Fisher était l'une des grandes scénaristes féminines "invisibles" qui ont aidé à façonner les superproductions hollywoodiennes (crédit: Getty Images)

Il est difficile de mesurer l'impact de l'influence de Doran sur Hollywood;Son dernier crédit officiel était Nanny McPhee et le Big Bang en 2010, et son travail s'étend à l'enseignement aux côtés de son travail de conseil avec des studios et des cinéastes.Cependant, Phil Lord et Christopher Miller, dont l'écriture collective et les travaux de réalisateur vont de 21 Jump Street (2012) au film LEGO et à Spider-Man: Into the Spider-Verse, ont beaucoup travaillé avec Doran pour perfectionner leur marque gagnante de bêtise et de sincérité.Pendant ce temps, Terry Rossio, écrivain de Shrek, Aladdin et des Pirates du film des Caraïbes, l'a décrite à laNew York TimesEn tant que "Pied Piper, conduisant tous ces scénarios sombres, sombres et violents en ville au-dessus d'une falaise."

Le paysage pour une représentation féminine créditée a commencé à se déplacer dans le sillage de mouvements tels que #MeToo et Time's Up et unAppelez à l'embauche de plus de femmesLes écrivains, ainsi que les réalisateurs et les membres d'équipage, plus généralement.

Les studios apportent désormais lentement les modifications à diversifier, et des scénaristes féminines crédités sont apportés à des projets plus importants, comme Nicole Holofcener, qui a été embauché spécifiquement pour écrire la perspective féminine dans la prochaine période de Ridley Scott Epic The Last Duel, tandis que les collaborateurs de longue date Matt Matt MattDamon et Ben Affleck ont écrit le reste du scénario.

Pour certains cependant, ces changements ne suffisent pas.Le déménagement pour amener Phoebe Waller-Bridge à un stade ultérieur du processus de scénarisation pour un peu de temps pour mourir, par exemple, soulève des questions sur les raisons pour lesquelles elle n'avait pas été incluse sur le projet depuis le début.

"Bien que je sois heureux de voir un scénariste aussi talentueux comme Waller-Bridge rejoignez l'équipe, je trouve frustrant qu'elle ait été amenée si tard dans le processus à" Spot Shot "et à" traiter "diverses sections du script qui nécessitaient du développementet enriflant ", dit Funnell."La diversité dans l'écriture de scénarios nécessite la pleine participation du personnel créatif dès le début du projet, y compris la conceptualisation et le développement des personnages et des scénarios."

Les responsabilités sexospécifiques accordées aux femmes écrivains peuvent également présenter des restrictions sur la façon dont elles sont en mesure de contribuer aux films."Nous ne devrions pas simplement être des femmes écrivains de pigeon en tant qu'écrivains", explique Germana."Nous les voulons parce que ce sont de très bons écrivains, pas parce que nous devons cocher une boîte. Waller-Bridge mérite d'être là parce qu'elle est une brillante écrivaine."De manière satisfaisante, à cet égard, Waller-Bridge a clairement indiqué que son sexe n'était pas un facteur dans son embauche pour le film."La réalité était que je recevais un appel de Barbara [brocoli, le producteur du film] et Daniel en disant:" Nous aimons votre travail, pouvez-vous venir nous aider? ". Il n'y a jamais vraiment de conversation sur pouvez-vous entrerEt aidez-nous avec «les dames» », a-t-elle déclaré à la BBC.

Néanmoins, l'importance de son implication dans le lien ne doit pas être sous-estimée;Son rôle de l'un des nouveaux visages d'une franchise masculine intrinsèquement est à la fois une aubaine et un rappel qu'il y a encore beaucoup de travail à Hollywood à faire lorsqu'il s'agit de donner aux femmes scénaristes les opportunités et le crédit qu'ils méritent.

No Time To Die est sorti au Royaume-Uni le 30 septembre et aux États-Unis le 8 octobre

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